故宮博物院藏
清紫檀有束腰帶托泥雕花圈椅
SIZE：座面63×50厘米、座高49厘米、通高99厘米
備注：
故宮博物院藏，參見(jiàn)王世襄《明式家具珍賞》第102頁(yè)。
這一圈椅在業(yè)內(nèi)可謂無(wú)人不知、無(wú)人不曉。原為一套四件，清宮舊藏，現(xiàn)藏故宮博物院，屬二級(jí)文物。
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最初的一次公開(kāi)著錄亮相是在1980年由劉敦楨先生主編的《中國(guó)古代建筑史》一書，其中對(duì)它進(jìn)行了例舉。
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其中一件曾在故宮鐘粹宮“盛世琳瑯——故宮博物院藏乾隆朝玉器精品展”（2008年始）中作為文房陳設(shè)，展出時(shí)間較長(zhǎng)，至2013年因改陳收入庫(kù)房。
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而它之所以能風(fēng)靡仿古家具行業(yè)，應(yīng)歸功于王世襄先生的《珍賞》和《研究》，兩書都以較大篇幅談?wù)摿怂?/span>
《明式家具珍賞》P103 紫檀有束腰帶托泥圈椅局部細(xì)節(jié)圖
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在《珍賞》中，王世襄根據(jù)它有束腰帶托泥的結(jié)構(gòu)，認(rèn)為它應(yīng)該是18世紀(jì)初期宮廷特制的家具，并提點(diǎn)了其背板上下四塊花牙和扶手末端的卷草雕鏤等兩處別致的裝飾說(shuō)法，說(shuō)它雖有追求形式的傾向，仍是工料絕精且有代表性的重要家具。
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言辭行句之間，還未深入評(píng)點(diǎn)圈椅在品韻方面的特點(diǎn)。
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在《研究》中，王世襄指明圈椅的制作應(yīng)該晚到雍、乾之際，但主要構(gòu)件和格局還是明式的風(fēng)貌。
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靠背板用攢框造成，上截雕開(kāi)光鏤空花紋，是卷草紋的變體；中截鑲癭木，任其光素；下截亮腳，輪廓近似倒掛的蝙蝠，使人感到已是清中期的紋飾。
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靠背板和椅圈及椅盤相交的地方使用了四塊面積較大的鏤空角牙，加強(qiáng)了從正面觀看的裝飾效果。扶手出頭和四足馬蹄以上，借用本來(lái)要鎪剔掉的木材，鏤雕卷草紋，手法比較別致。
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雖然選料精、造工細(xì)、雕飾多，但并不顯得過(guò)于繁瑣，原因是制作者把圈椅的主要構(gòu)件都亮了出來(lái)，并交代得干凈利落，令人感到它并不是故作堆砌。
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以上就是王世襄在兩本書中對(duì)這一圈椅的評(píng)論。它隨書刊出后，很快因當(dāng)時(shí)古典家具的收藏、仿制熱潮而廣為流播，一時(shí)間風(fēng)靡大江南北，無(wú)人不知此椅。
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由于此圈椅比一般圈椅體量大些，氣質(zhì)優(yōu)雅，很受制作者和消費(fèi)者喜愛(ài)，故而被大量仿制。后來(lái)又有了“皇宮圈椅”的美譽(yù)，更是大受追捧。
二十世紀(jì) 黃花梨皇宮圈椅
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皇宮圈椅可以稱得上是宮廷家具的典范。
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皇宮圈椅由明式圈椅發(fā)展而來(lái)，相傳，此椅為乾隆皇帝親自參與設(shè)計(jì)，御用畫家郎世寧起草繪畫，由內(nèi)務(wù)府造辦處制作。
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皇宮圈椅一改沿襲與繼承明代傳統(tǒng)的狀態(tài)，保留圈椅原本體態(tài)秀麗、造型洗練、形象淳樸的“書卷氣”的同時(shí)，為了顯示皇權(quán)，追求華麗、威嚴(yán)和氣派，在器型和韻味上進(jìn)行了大刀闊斧的改革創(chuàng)新。
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線條和靠背更加平直，靠背與座面也更為垂直，座面下增加束腰，椅腿下端加入托泥。
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皇宮圈椅化簡(jiǎn)素為厚重，以繁復(fù)為雍貴的創(chuàng)新，使圈椅的形制更加完善。其做工和用料都特別講究，堪稱清式家具“內(nèi)廷宮造樣”務(wù)必“精細(xì)秀雅”的經(jīng)典之作。
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如今的古典家具市場(chǎng)上，這款“皇宮椅”幾乎每家都在做，材質(zhì)有紅豆杉、榆木、楠木、雞翅木、紅酸枝、白酸枝、花梨、黑酸枝、紫檀等。
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然而，令人痛心的是，“皇宮圈椅”的名稱，帶來(lái)的是“皇宮氣派”的聯(lián)想，再加上對(duì)皇家用器的誤解，仿制品的造型越來(lái)越粗笨，尺寸、用料一味加大，其簡(jiǎn)陋，難以入目。
市場(chǎng)大批量仿制的皇宮圈椅
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很多人并沒(méi)見(jiàn)過(guò)實(shí)物，只能畫影圖形，一味刻意追求所謂“皇家氣派”“皇家御制”等習(xí)氣，加大用料。
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于是把一件本是“干凈利落，不堆砌、不繁瑣，纖秀”的經(jīng)典圈椅，仿制成所謂“雍容大方”，實(shí)則“簡(jiǎn)陋不堪”。
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這樣以訛傳訛，大家在消費(fèi)、觀賞這套圈椅的仿品的時(shí)候，已很難在腦海里還原它“工細(xì)精致”“纖纖秀立”的形象了，這不得不說(shuō)是一大憾事。
市場(chǎng)上“雍容大方”的皇宮圈椅
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皇宮圈椅雖好看，也頗受人喜愛(ài)，但做好它確實(shí)非常不易的。我們從工藝上來(lái)看這件椅子的獨(dú)特之處。
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首先是椅圈。椅圈通常的做法是搭腦粗，扶手細(xì)。
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就目前在市場(chǎng)上看到的作品而言，多數(shù)的通病是扶手粗了，搭腦可能更粗。
這張椅子從結(jié)構(gòu)上來(lái)講已屬清式家具的范疇，但整張椅子纖悉靈秀，風(fēng)格仍是空靈非凡。故而，目前市場(chǎng)上通常的粗大椅圈（多數(shù)為粗扶手）的做法似乎有些脫離了這張椅子的風(fēng)格。
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（注：由于弧度的造型，纖細(xì)的椅圈在制作時(shí)并不會(huì)節(jié)省材料，反之，粗大的椅圈制作時(shí)并不意味著多用了材料。椅圈的形狀對(duì)材料的使用影響更大一些）
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其次，卷草紋雕飾。這件椅子最為突出的特色便是靠背、扶手、腿足上的鏤雕卷草紋。它是椅子的裝飾主題，也是椅子的生動(dòng)所在。
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卷草需表現(xiàn)出主筋分筋的層次，無(wú)論如何翻轉(zhuǎn)卷曲，所有側(cè)葉需得從主脈上延伸出來(lái)，即使是被遮擋，也要表現(xiàn)出始終。
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因此必須使用手工刀子去鎪刻，若用機(jī)器雕，則會(huì)失了抑揚(yáng)頓挫的活力。
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再則，腿的弧度。這款椅子的腿柔婉靈動(dòng)，卻又很顯力度。
市場(chǎng)上很難看到腿部造型能達(dá)到其神韻十之七八的產(chǎn)品。主要問(wèn)題多為：
1、腿過(guò)直或過(guò)彎。過(guò)直顯呆板無(wú)味，過(guò)彎又顯得力度全無(wú)。其中的分寸，匠師尤難掌握。我們?nèi)绻芏鄰暮瓦@張照片同樣的角度來(lái)觀察市場(chǎng)上的產(chǎn)品，很容易發(fā)現(xiàn)其中的區(qū)別。
2、腿過(guò)粗，椅子的腿用料的毛料是比較粗大的，但用料粗大不能與挖完造型之后仍然是很粗大的。同樣的，挖完造型后粗大的腿也并不意味著就是匠師舍得用料。這和腿的造型有很大關(guān)系。
3、腿和牙板轉(zhuǎn)角處挖圓力度不夠，下圖是原款的挖圓情況。
市場(chǎng)所仿椅腿較粗大
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每個(gè)細(xì)節(jié)都是家具成敗的關(guān)鍵所在，椅子腿要線條流暢，弧度優(yōu)美有力，給人一種穩(wěn)重的安全感，溫潤(rùn)，內(nèi)斂是腿弧度的最佳表達(dá)。這也是這件椅子做出神韻的最為關(guān)鍵的地方。
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最后，面框。這款椅子的面框是很厚的，但因?yàn)榈厍蛉硕贾赖脑?，市?chǎng)上常見(jiàn)的產(chǎn)品很難見(jiàn)到面框按照原款厚度來(lái)做。
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減薄面框，但如果只減薄面框，又會(huì)影響腿部。。所以，一般減薄面框的產(chǎn)品會(huì)同時(shí)加寬牙板，如此一來(lái)，整體作品就更加顯得呆滯。
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有人說(shuō)，皇宮圈椅是傳統(tǒng)家具較高明的設(shè)計(jì)，更有人說(shuō)，皇宮圈椅就是傳統(tǒng)家具文化的縮影。
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而研習(xí)君想說(shuō)：
一件具有藝術(shù)鑒賞性及收藏性的上上經(jīng)典之作，它是會(huì)說(shuō)話的。
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?往期回顧?
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