上周，研習(xí)君發(fā)布了
南京正大2018春拍預(yù)告
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?春拍來了，五大專場集結(jié)四海萃珍?
?只看照片就美翻了整個春天！
大家紛紛表示真的美翻了
這個春天又多了一個好去處
但是對于家具收藏愛好者來說
一篇預(yù)告怎么能滿足
好奇、涉獵、淘寶、比較
的眾多復(fù)雜心理需求
所以，從今天開始
研習(xí)君將為大家
分專場、分專題；全方位、全角度
解析正大2018春季拍賣
拍賣時間
四月二十六日
正大明清古典家具
專場·上
正大明清古典家具專場（上）是本次春拍的第一個專場，也是分量最重的一個專場，十幾年的積累構(gòu)筑起正大在木器圈的“風(fēng)向標(biāo)”地位。
本次專場在延續(xù)優(yōu)勢與繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)明清時期傳世之作以及黃花梨、紫檀家具共40件（套），其中甄選貞穆堂主人楊波先生收藏黃花梨家具20件（套），生動展現(xiàn)了楊波先生的個人收藏以及明清時期中國家具的廣闊歷史。
讓人眼前一亮的是，在本次預(yù)展的布展空間中融入了楊波先生創(chuàng)作的10幅當(dāng)代水墨畫作，文人化、線條化的古典家具與抽象化、觀念化的色塊表達(dá)將古典與現(xiàn)代風(fēng)格融合得恰到好處。而關(guān)于楊波先生與古典家具以及書畫的淵源，要從十幾年前甚至更早些時候開始講起——
十余年前，一條“金條換木頭”的橫幅像天方夜譚一般出現(xiàn)在北京紅木大觀園中，現(xiàn)場的桌子上擺放著一排排金條，當(dāng)時的人們難以想象，黃金與木頭怎么可以相提并論，但是黃金的誘惑還是招來了不少的人的圍觀，各個木材廠廠長、技術(shù)員、銷售員紛紛扛著桌子腿、椅子腿、椅子靠背等家具零部件趕來兌換，有的甚至拿來木頭鍋蓋、燒火棒等木制品，只是沒有一根木頭是主辦方所要求的黃花梨木，熙熙攘攘兩天，一塊金條也沒換出去。
這件事兒的社會影響非常之巨大，因為它第一次向公眾傳遞了一個概念——海南黃花梨價比黃金，而當(dāng)時出這個點子的人，就是楊波。
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元亨利創(chuàng)始人 貞穆堂堂主 楊波先生
現(xiàn)任中國政治協(xié)商會議北京市委員、宋莊藝術(shù)區(qū)新的社會階層人士聯(lián)誼會會長、中國家具協(xié)會傳統(tǒng)家具委員會主任兼主席團常務(wù)主席、中國家具協(xié)會副理事長、北京家具協(xié)會執(zhí)行會長。
其實在從事古典家具行業(yè)之前，楊波有六、七年的時間在生意場上為他后來攢下了足夠的社會經(jīng)驗。這一時期的楊波就一度癡迷于中國書畫藝術(shù)，馳騁于各大拍場，也同樣是在這樣一段時期，楊波迷上了海南黃花梨。
正當(dāng)生意做得風(fēng)生水起的時候，他卻做了一件常人不能理解的事情——他撇下了當(dāng)時所有的生意，只身南下收購海南黃花梨木材。
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楊波先生書畫《江南樂 其一》
估價 / 55,000~89,000 RMB
「人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當(dāng)人年輕的時候。」作家柳青的這句名言激勵了當(dāng)時無數(shù)的年輕人，也就像楊波后來所講：「有時選擇和定位非常重要，甚至可以決定人的一生。」海南黃花梨，就是楊波的一個拐點，這個選擇和定位，直接影響了后來元亨利在中國古典家具市場的頭把交椅地位。
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癡迷上黃花梨的楊波，喜歡與黃花梨有關(guān)的一切，味道、紋理、觸感等等等等，這種喜歡的背后，是根植于內(nèi)心對中國傳統(tǒng)家具文化的崇敬與信仰。在海南本地，說起楊波的大名無人不知，人們談起收購黃花梨的往事也津津樂道。
元亨利掌門人
十年間，楊波每年都要到海南十多次收集木料，運回北京做成家具，在這個過程中他找到了一個企業(yè)、一個行業(yè)較好的發(fā)展模式，同時將黃花梨這種承載著豐厚歷史文化的珍貴木材重新拉回大眾視野，推動了海南以及南方多個省份的種樹熱潮。
前瞻性的判斷讓楊波在黃花梨的價值還未被廣泛開掘時搶先一步抄底，黃花梨的價格在10年間漲了500倍，而在他自己看來，看到紅木家具的復(fù)興和傳承有了希望，這種快樂比對財富積累的認(rèn)可還要大。
由黃花梨深入到中國文化的楊波在事業(yè)蒸蒸日上的時候開始了自己的古典家具收藏，他在國內(nèi)外的拍場上瞄準(zhǔn)那些傳世的黃花梨家具精品，建立起了自己的收藏帝國，《貞穆堂明清家具擷珍》的出版是楊波對自己收藏的階段性總結(jié)，他在這些老家具中品評、學(xué)習(xí)，很好地和自己的仿古家具結(jié)合起來，依照傳世珍品的造型一比一仿造，將早年從海南收來的黃花梨老料利用到了極致。
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貞穆堂
貞穆堂明清家具擷珍
功成名就的楊波并沒有滿足于當(dāng)下的成績，如何將傳統(tǒng)的紅木家具以及字畫、書畫與現(xiàn)代元素融合是他近幾年思考的一個新方向，而書畫的收藏與創(chuàng)作，是楊波人生中的又一個拐點，這個選擇和定位源自他年輕時的愛好與夢想，或許，也可能孕育著一代大家的誕生。
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楊波的辦公室設(shè)立在北京宋莊，平時工作中有機會和許許多多的當(dāng)代藝術(shù)家打交道，探討藝術(shù)，交流創(chuàng)作思想。他積極與當(dāng)前活躍在畫壇的藝術(shù)家簽約，將其畫作引入自己的展館，尋求古典家具與當(dāng)代藝術(shù)的和諧與平衡。
這個時候的楊波拿起了畫筆，從基礎(chǔ)開始，他那驚人的藝術(shù)天分展露無疑，骨子里的基因加之多年的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)使其躋身畫家名流中而絲毫不顯遜色。
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去年八月，楊波更是拜在了李寶林先生門下，潛心研究書畫創(chuàng)作。一個是譜寫黃花梨?zhèn)髌娴牧脊で山常粋€是潑墨雪域奇峰的靈魂畫師，因為藝術(shù)的相同相融聯(lián)系在了一起。
拜師儀式上，楊波先生奉師恭敬，為李寶林先生奉上一對超長的紫檀鎮(zhèn)尺：「這是給老師畫大畫時用的鎮(zhèn)尺，也是給老師教育我的戒尺。我一定好好做人，一定好好作畫！」
楊波與恩師李寶林先生
在楊波看來，無論事業(yè)延續(xù)，還是藝術(shù)創(chuàng)作，都離不開孜孜不倦的追求、破釜沉舟的勇氣與遠(yuǎn)見卓識的本能。自此，楊波正式成為了李可染先生的再傳弟子，他在書畫與家具間玩轉(zhuǎn)自如。
楊波始終相信做什么事情都不算晚，就像別人說的，收藏黃花梨最好的時間是十年前，其次就是現(xiàn)在，而現(xiàn)在，卻是楊波書畫創(chuàng)作的最好時間，相信不久的將來，楊波將會是一代大師，因為一切都為時不晚。
以上摘自《正大明清古典家具專場（上）》
序言：一切都為時不晚
楊波先生書畫《江南樂 其二》
估價 / 56,000~88,000 RMB
十余年前，人們講到楊波聯(lián)想到的必定是黃花梨家具；
十余年后，人們講到楊波聯(lián)想到的或許就是書畫創(chuàng)作。
本次專場呈現(xiàn)的楊波先生20件黃花梨家具既有貞穆堂私藏明清家具精品，更有二十世紀(jì)的當(dāng)代精工之作，精彩紛呈、眼花繚亂，不可不說是當(dāng)下國內(nèi)的一次黃花梨家具盛宴。
下面，就讓我們一起來盤點本次楊波先生個人收藏部分——
貞穆堂珍藏印
清
黃花梨夔龍紋圈椅（成對）
SIZE / 59.5×44×98CM
估價 / 320,000-500,000RMB
圈椅上圓下方，以圓材造方正，融入了傳統(tǒng)文化 “天圓地方”之世界觀。明式家具中，最美不過圈椅，它蘊藏的不僅是造物觀，還有中國人的文化情懷。
黃花梨圈椅一對，皆為三接上圈，用料大氣，甚為稀有，雖形制舒緩，卻得拉弓蓄力之勢。扶手一順而下，收尾圓轉(zhuǎn)流暢。聯(lián)幫棍造型經(jīng)典，鵝脖裝小角牙，S形靠背板依勢而作，曲線靈動，婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅；背板上部琢飾雙夔龍紋，刀法圓潤有力，造型古樸大氣。硬屜上設(shè)藤面，古法營造，下為卷草紋壸門券口；腿足一木連做，設(shè)步步高橫棖，尊崇明式家具精髓，寓意步步高升。
周身雕琢以精勝繁，黃花梨木質(zhì)細(xì)膩油潤，色澤古雅；紋路隨匠心之手，安排布局恰到好處，整件圈椅一木一景，乃是明式家具之深厚文化內(nèi)涵和審美意趣所在。
清
黃花梨鑲癭木如意云紋南官帽椅
（成對）
SIZE / 59.5×46.5×93CM
估價 / 300,000-420,000RMB
官帽椅形同官帽，是“樂觀入世”的思想表現(xiàn)，有官運亨通之意，主要供貴族、文人、士大夫階層使用。它是中國明式家具中的經(jīng)典類型之一，具有明式家具線條洗煉、造型舒展、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度的特點。蘊涵了儒雅的文人氣質(zhì)和豐富的傳統(tǒng)美學(xué)思想，且官帽椅作為一種“有意味的形式”，它在構(gòu)成中所體現(xiàn)出的美更是意味深長。
此對椅精選黃花梨木質(zhì)，搭腦彎曲甚大，自兩端往中間漸粗，形成委婉含蓄的一道弧線，勢如張弓。從整體造型分析，充滿彈性的搭腦使整個椅具內(nèi)蘊力量，為神來之筆。扶手前低后高，與搭腦走勢貫通，S形曲線柔婉靈動，又與鵝脖自然銜接。氣息暢通自然，婉轉(zhuǎn)靈動的曲線柔中寓剛。
靠背板為三彎狀，三攢。上下設(shè)兩橫棖，靠背上段如意云頭開光，沿邊起陽線，靠背中段突出，平鑲癭木素板，亮腳牙板壸門曲線柔美自然，圓潤的陽線至兩端變化為卷草葉，一葉回卷如鉤，一葉貼附牙板邊緣，如衣褶般波折變化，生機盎然。亮腳牙板與如意開光，隔著中間素板遙相呼應(yīng)，一繁一簡，一實一虛，是官帽椅周身唯一有雕飾之處，雕刻精致而圖案緊湊，是點睛之筆。
座面硬屜鑲嵌席面，腿間三面裝券口式牙板，沿邊起陽線，足下安步步高管腳棖，腿間下部前裝踏棖，附有素直刀牙板。這種造型的南官帽椅，屬于蘇作明式家具之經(jīng)典制式，在民間也曾見有類似者，多為櫸木制作，高檔硬木制作者絕少。
唯有黃花梨這樣的硬木，才可以將這類官帽椅做的纖秀玲瓏。扶手和鵝脖空靈秀美的結(jié)構(gòu)，能夠長久牢固，原因之一也是得益于黃花梨木細(xì)膩、堅硬、柔韌的木材特性。
此對南官帽椅，各處榫卯交接干脆利落，雕飾若琢玉，皮殼優(yōu)美，呈現(xiàn)出雕塑般的美感，是明式家具椅具之經(jīng)典?？膳c此對南官帽椅參考的例子，除了頤和園所藏四件和清華大學(xué)藝術(shù)博物館所藏一對外，洪光明的《黃花梨家具之美》也收錄有一對，這些南官帽椅造型接近，細(xì)節(jié)稍有變化，原皮殼完整保留著，唯有此對，殊為難得。
二十世紀(jì)
黃花梨鑲云石纏枝牡丹紋大座屏
SIZE / 190×138×59CM ?
估價 / 1,200,000-1,600,000RMB
在藝術(shù)品領(lǐng)域，越是脫離了人的衣食住行等基本生存實用器具的東西，相反的其觀賞性及藝術(shù)性也就越高，也越是受到拍場的青睞。而屏風(fēng)類家具就屬于裝飾性、觀賞性極高的家具類。
此屏風(fēng)為傳統(tǒng)座屏樣式，精選黃花梨制。屏芯一面鑲嵌云石，花紋同黃花梨本身的變化相呼應(yīng)，似中國文人山水畫瀟灑飄逸；屏芯另一面浮雕“松鶴延年”圖，寓意長壽富貴；屏芯四周鑲裝四塊絳環(huán)板，華麗富貴的纏枝牡丹鏤雕其上，隨著線條的流動，嫵媚迷人，妖嬈綽約。屏風(fēng)座立柱上端做仰覆蓮式，下部裙板上分割出兩塊絳環(huán)板，下承披水牙，同樣被纏枝牡丹刻滿了觀賞面，所有結(jié)構(gòu)都承坐在抱鼓墩上，整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一，端莊而典雅。所謂：“唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城?！?/span>
此座屏除鑲嵌的云石板以外，均使用黃花梨滿徹精雕，木料上乘，色澤黃潤、材質(zhì)細(xì)密、紋理柔美，加之造型神妙、神工鬼斧般的設(shè)計與雕刻，整器觀之氣度不凡，無論從藝術(shù)、工藝上看都是一件稀有之寶。
參閱：美國明尼阿波利斯博物館藏品黃花梨座屏，為現(xiàn)存插屏式座屏中尺寸最大的一件，該屏源自中國古典家具博物館，1996年9月19日于紐約佳士得拍賣。?
清
黃花梨框癭木面百寶格式方角柜
SIZE / 74.5×38×151.5CM
估價 / 300,000-500,000RMB
百寶格式是古代儲物類箱匣一種，分割有致的空間利用方式受到現(xiàn)代人的欣賞和喜愛。此方角柜選材甚為考究，正面選用黃花梨框癭木面做屜面，側(cè)面使用獨板黃花梨，紋理格外精美，畫面如同流水瀑布沖落山澗，氣象萬千，僅是游目于紋理之間，已是陶醉流連。
正面滿列十九具大小抽屜，分六層靈活排列，可將物品分門別類存放，抽屜臉上鑲嵌光素圓環(huán)吊牌，制作規(guī)整，實用性強。下設(shè)一櫥柜，甚為巧妙新穎，十分少見。? ? ?
此件百寶格式方角柜，大氣不失文雅，實用而不失雅致，且匠心獨運，形制如此之大實不多見，是一件很考究的精制家具，極盡風(fēng)韻。
清
黃花梨束腰霸王棖馬蹄腿大禪凳
SIZE / 99×79×45CM?
估價 / 210,000-350,000RMB
無靠背之坐具為凳，方凳體碩則成“禪凳”，因其座面尺寸之大可雙腿盤放坐禪修行而得名。“坐禪”為佛教修持之法，閉目端坐，清心寡淡，與明式家具竟有共通之處。
黃花梨禪凳體制碩大，面呈長方形，長邊盈三尺，四框皆為獨木，用料豪邁，合黃花梨高雅氣質(zhì)。硬屜上作出藤面，細(xì)如絲織；面下設(shè)寶盒式霸王棖，為霸王棖上乘做法?！吨袊ɡ婕揖邎D考》中即收錄一例奇美如此件，逾是異體便逾得人心。面板寬厚作冰盤沿，接高束腰，下起托腮，四足內(nèi)翻馬蹄直落，挺拔沉穩(wěn)。周身不設(shè)雕飾，為黃花梨經(jīng)典做工，雋美紋理畢現(xiàn)。
整器材料處處俱佳，木質(zhì)油潤細(xì)膩，鬼眼、山水紋肆意揮灑各處，實為良材遇知音，才能以此面目流芳世間。佛經(jīng)曰“坐禪思維，莫有懈怠”，此禪凳能得古樸含蓄之韻味，正合了禪者所求空靈肅默之心境。
清 黃花梨夔龍紋香案
SIZE / 91×46×84.5 CM
估價 / 200,000-300,000RMB
《琶記·一門旌獎》：“勅書已來近，看街市上人亂紛紛。咱每只得忙前奔，備香案，接皇恩?！?/span>香案形制大方，是用以承放香爐燭臺的條案，古代書房中心的必備家具，格調(diào)高雅，傳世量極小。?
此香案黃花梨制，包漿瑩潤自然，結(jié)構(gòu)堅實美觀，用料講究。案面攢框鑲板心，冰盤沿下接束腰，牙板邊起陽線，浮雕夔龍如意紋，雙龍氣宇軒昂，矯健有力，布滿牙板內(nèi)的空間。方材直落馬蹄腿，牙頭及四腿上端四面均浮雕夔龍紋，龍形威武雄壯，怒目威嚴(yán)，搭配結(jié)構(gòu)合理，雖繁但不雜。整體視覺效果突出，猶如龍舞翔天，線條旋回流暢，構(gòu)圖飽滿精美，刀法圓熟自如。
古人以香為載，修心自省，物外高隱，坐語道德，一派雅人深致。此香案做工素雅，氣韻講究，品相完好，比例控制恰到好處，端莊之中不失空靈之氣，是不可多得的藝術(shù)珍品。
二十世紀(jì)
黃花梨寶瓶形博古架（一對）
SIZE / 94×38×179CM
估價 / 130,000-190,000RMB
古時達(dá)官貴人的博古架多擺放奇石盆景、茶具古玩等，一壺、一爐、一石，組成一博古圖，也是“福祿壽”之意（在博古語中，石是“壽”的意思），于是“福祿壽何來，知足常樂可矣”的心境，淡然而至。
此對寶瓶形博古架精選黃花梨木材質(zhì)，通體光素，作寶瓶狀，曲線秀美優(yōu)雅。此制近似于蘇州園林中的寶瓶門洞，諧音“保平”，即保佑平安之意。單件結(jié)構(gòu)規(guī)整有序，上下左右均得對稱美?？煞质畬樱驗槲辶?，共十四屜面穿插其中，大小錯落，皆通透亮格，頗具使用與觀賞性。屜面均是攢框內(nèi)嵌板，紋理清雅耐看，棖子以榫卯交錯，皆作混面雙邊陽線，柔和細(xì)膩，沉穩(wěn)妥帖。底屜離地一拳，作壸門，四足內(nèi)翻馬蹄，雖方寸之處仍尊崇古制，厚重大氣。
中國傳統(tǒng)文化意味中的福祿壽和保平安，皆融合在器具之中，寶瓶博古架，承載了文化的底蘊和美好向往，優(yōu)美的造型加以色彩古艷的木紋，能使家具增添濃厚的藝術(shù)韻味, 體現(xiàn)家具的和諧，也彰顯了古典家居中人文家居的理念。
二十世紀(jì)
黃花梨萬歷柜（一對）
SIZE / 108×52×189.5CM
估價 / 360,000-580,000RMB
萬歷柜出現(xiàn)于明代萬歷年間，故稱之為萬歷柜，也稱亮格櫥。萬歷柜兼有櫥柜和格架的特點，亮格是指不設(shè)門扇的隔層，取其透亮之意。柜則指設(shè)有門扇的隔層。亮格通常有券口牙子和欄桿花板作裝飾，造型獨特，是明式家具中一種較典型的式樣。世人以家具為工藝品，不知其佳者為藝術(shù)品，器求索藝術(shù)造詣，工藝之精乃余事耳。
此柜為標(biāo)準(zhǔn)明式萬歷柜制式，通體采用珍貴黃花梨制作，紋理雅麗，木色靜穆。萬歷柜上層亮格適用于陳列文玩，下層則常用來存放書籍，格柜比例完美。上部亮格有后背板，正面及側(cè)面券口都浮雕龍紋，欄桿浮雕龍紋，余均光素，以形化意，豐富裝飾。柜門整體呈長方形，光素整潔無雕刻，呈現(xiàn)黃花梨紋理的天然美感。雙扇門為對擠門式，打開柜門，滿徹工藝更為驚嘆。合頁與面頁制式傳統(tǒng)考究。柜身下牙板浮雕回紋，且邊起陽線，頗具古代匠人潛心制器，力追完美的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。三彎外翻腿足，兜轉(zhuǎn)有力。
黃花梨木質(zhì)精良，色澤瑰麗雕刻工藝精湛，格調(diào)清秀，可謂文房家具精品，是一件極具裝飾性的經(jīng)典明式家具。?
參閱：王世襄《明式家具研究》，香港三聯(lián)書店 2007年1月版，P176。
王世襄 袁荃猷《明式家具萃珍》，美國中華藝文基金會，1997年，p122。
二十世紀(jì)
紅木獨板大四件柜（一對）
SIZE / 147×65×306CM?
估價 / 800,000-1,200,000RMB
四件柜又叫頂箱柜、頂豎柜，在儲物類家具中其形體最為龐大，常見者高多為2.5米左右，過3米者稀少，而此四件柜通高3.06米，無論是在傳世實物還是在現(xiàn)存家具中當(dāng)是舉世無雙的。
初觀此四件柜，無不為其巨大的體量所震撼和吸引，站在它面前會不由感嘆大自然造物之神奇與人力之偉大。真正的藝術(shù)品，不光要看全，更要看微，在經(jīng)過細(xì)觀細(xì)品之后，你會對其用料的豪奢與獨具匠心的選料傾出所有的詞匯儲備去形容。
通體素工的外表之下，是隱藏在木材紋理中對自身顏值的絕對自信；簡單的銅飾配件之下，是黃金比例分割點的精準(zhǔn)把控與實際用途中人與器物關(guān)系的雙向平衡；方角的造型與圓面葉的結(jié)合，是深藏在中國人骨髓與血液下的基因密碼。
尤為各大藏家所稱道的是，其在看面上采用獨板老紅木作為門板芯，最大者寬度竟達(dá)48公分，長度達(dá)138公分，相較于一木對開的門板做法，此四件柜一木四開，不僅在單只頂箱柜的范圍內(nèi)使門板對稱，更是在一對頂箱柜的視覺沖擊中兩兩相對、四喜連連。而對稱感的審美捕捉源自大紅酸枝自身的絢麗花紋，筆直順暢的黑筋融進(jìn)嬌艷欲滴的紅色朝陽之中，似流水瀑布般在每塊門板上傾瀉而下，奔騰萬里，響遏云霄，氣勢恢宏。柜膛底部的兩塊膛板同為一木對開，花紋橫向延伸，將上面傾瀉而來的洪流順勢截斷，不廢江河萬古。
如此奢華的四件柜其實已經(jīng)弱化了儲物的實用功能，而更偏向于一種靠近屏風(fēng)一樣的陳設(shè)觀賞性能，這當(dāng)是所有頂尖藝術(shù)品的終極指向。而這件紅木獨板大四件柜不管是放在歷史長河中還是未來的長遠(yuǎn)收藏性來看，都將是四件柜中的“大掌柜”。
二十世紀(jì)
黃花梨如意云紋四出頭官帽椅
（兩椅一幾）
SIZE / 椅61×50×121CM
? ? ? ? ? 幾48.5×38.5×72CM
估價 / 300,000-420,000RMB
家具之美在其氣韻，“四出頭”便造了一段氣韻。道家所言“道可道，非常道”，出頭即顯自由之意，意為“不可道”，便頗具陰陽循環(huán)的法理，蘊藏中國傳統(tǒng)審美中的辯證思維和生機情感。
整套由黃花梨制，造型挺拔優(yōu)美，尺寸高大寬闊，頗具傳統(tǒng)文化之雄渾氣勢。搭腦后仰，兩端出頭，枕部用大料鎪挖而成，端莊立體，鏗鏘有力。扶手末端外撇，與搭腦和諧統(tǒng)一，曲線優(yōu)美，靈動生趣。三彎靠背板雕琢如意云頭，造型經(jīng)典樸素，凸顯黃花梨紋理之異美。聯(lián)幫棍粗細(xì)變化，鵝脖向后縮進(jìn)，曼妙有致。座面硬屜，正面造卷草壸門券口，陽線圓潤流暢，余面裝牙條，邊起陽線為飾，古雅厚樸。后足一木連做，上截出榫納入搭腦，下穿椅盤成為腿足，圓材直落，設(shè)步步高橫棖，寓步步高升之意。
幾與椅之氣質(zhì)相合，幾面光素樸實，牙板作壸門式 。腿間圓材橫棖，作四方，此乃“天圓地方”法理之另一巧設(shè)。
黃花梨木質(zhì)油潤，色如琥珀。紋路行云流水，華美且絢爛；空靈飄逸，堪比奇巧鬼眼，或如潑墨山河，遇千百年風(fēng)雨鉛華，景自天成。
此套師于古法，通體光素少假雕飾，比例優(yōu)美挺拔，清雅耐看，造出可心領(lǐng)神會的美妙意境，使今人溝古通今。四出頭官帽椅為家具中規(guī)格較高的制式，此例造型嚴(yán)謹(jǐn)，陳置廳堂造得靜穆雋永之氣概。
二十世紀(jì)
黃花梨如意云紋平頭案
SIZE / 98×37.5×79.5CM
估價 / 150,000-220,000RMB
平頭案代表了中國文人階級的審美取向和生活情趣，傳世古畫多可覓其蹤跡，時而放浪形骸，又顯端雅氣韻，為千百年傳統(tǒng)文化于明式家具上的歲月沉淀。
現(xiàn)例黃花梨木制，案面攢框做，冰盤沿，牙板與腿以夾頭榫拍合。牙頭鎪成如意云頭，曲線流暢，翻轉(zhuǎn)溫婉自然，美不勝收。四足側(cè)腳收分，側(cè)腿間設(shè)雙橫棖，制式為平頭案典范，乃是雋永之姿。足與棖皆混面雙邊，亦為明清案制之經(jīng)典裝飾。而器身多作明榫，更為早期明式家具工法，故此案乃是有文化傳承與工法敬意的一例。
黃花梨宜作此工，少假雕飾，而木紋畢現(xiàn)，鬼眼、山水蘊藏文人審美意趣。器身包漿醇潤瑩澤，呈琥珀光澤。擇經(jīng)典材料紋飾，施以嫻熟工法，此平頭案體現(xiàn)出歷代文人雅士所好尚的崇高素養(yǎng)。
清
黃花梨螭龍紋五屏羅漢床
SIZE / 215×112×102CM
估價 / 1,100,000-1,800,000RMB
羅漢床選材黃花梨木制作，為五屏結(jié)構(gòu)，古風(fēng)明韻。圍板兩側(cè)低中間高，從兩翼步步高升，略微上拱的圍子上沿，予床榻一種節(jié)節(jié)攀升之感。床座為標(biāo)準(zhǔn)格角榫攢邊，床面藤編軟屜，坐臥舒適，兩端抹頭可見明榫。座下有束腰，牙條上雕琢卷草紋，邊起陽線，牙條與腿以抱肩榫拍合，大挖香蕉腿兜轉(zhuǎn)有力。
圍子除背面均密不露地雕螭龍紋，龍額飽滿隆起，龍須飄于角側(cè)，巨顎大張，祥瑞霸氣，龍身隱現(xiàn)，龍尾上揚，錯落翱翔于其間、姿態(tài)各不相同。觀其雕刻深淺，非厚重木材不可為此工。整器用材碩大，費料而且費工，技術(shù)要求高。造型優(yōu)美端莊，設(shè)計精巧，雕工細(xì)膩精湛，集藝術(shù)性實用性于一體。此床是江南地區(qū)明式床榻的優(yōu)良之作。具較高藝術(shù)價值和收藏價值。
清 黃花梨螭龍紋涼塌
SIZE / 200×85×49.5CM?
估價 / 420,000-600,000RMB
“人所坐臥曰床，長狹而卑曰榻，言其體榻然而近地也?！?/span>涼榻是古代的一種坐臥類的家具，大多無圍，所以又以“四面床”稱呼它。
此件涼榻為黃花梨材質(zhì)，制作不惜耗費工時并剖用大材。榻面藤編軟屜，邊抹極其簡潔爽利，上下各壓一道邊線。邊抹紋理美觀清晰。榻腿掛牙則為鏤雕螭龍紋，圓柱腿呈四穩(wěn)八叉狀，兩腿間格肩置圓柱式橫棖。腿足渾圓粗碩，此榻以用材壯碩、風(fēng)格簡潔大氣取勝，造型呈穩(wěn)固結(jié)構(gòu)。整器取材精美，榻面邊抹及牙條、腿足的紋理皆漂亮美觀，或順直清晰，或如漣漪，雖無雕工卻同樣可觀可賞。
二十世紀(jì)
黃花梨雙鳳朝陽展腿半桌
SIZE / 109×53×87CM
估價 / 500,000-800,000RMB
在我們的定勢思維中，傳世明式家具基本保持著簡約素雅的審美風(fēng)格，當(dāng)看到這樣一件華麗纖秀的作品時無不會驚訝而愕然。
此半桌黃花梨制就，外形分為上、下兩部。上部宛然是一件有束腰方材三彎腿外翻的大炕桌，下部則如無束腰家具的圓形腿足，足端鼓出如柱礎(chǔ)。桌面攢框鑲獨板，束腰有波折，狀如荷葉。雕飾集中在束腰、牙子、角牙及霸王棖上。看面牙條浮雕雙鳳朝陽，云朵映帶，圖案頗似明錦，又有彩瓷意趣。牙條下安龍形角牙，腿上安雕靈芝形霸王棖，雕工細(xì)膩纖秀，形成局部與整體簡練造型的強烈對比。桌面與腿部的光素，展現(xiàn)了黃花梨木質(zhì)的典雅，與華麗的紋飾又一次形成了鮮明的對比。雕飾雖繁，不為所累，卻收到華麗妍秀、面面生姿的效果。整器具有很強的藝術(shù)節(jié)奏感，同時流露出淡淡的宮廷女性氣息。
此黃花梨半桌，尺寸約為八仙桌之一半，故有半桌之稱。半桌多用在宴飲中，可接在八仙桌之側(cè)以增大餐桌面積，不過此件雕飾甚繁，裝飾性強，應(yīng)當(dāng)受到了明后期崇尚華麗富貴風(fēng)氣的影響，更像是陳設(shè)在廳堂中單獨使用、彰顯家族繁盛的藝術(shù)作品。
參閱：王世襄《明式家具珍賞》版圖84 明黃花梨有束腰矮桌展腿式半桌，文物出版社，2003年9月，北京
二十世紀(jì)
黃花梨螭龍紋中牌子大衣架
SIZE / 154.5×48×164CM ?
估價 / 260,000-380,000RMB
在明清傳世實物中，相比于桌案，支架類家具顯得更加珍貴稀有。清代衣架又俗稱“朝服架”，主要掛置男用官服所用。因古代皆穿長袍，所以衣架也做得較高而使衣物不至垂地。
據(jù)《魯班經(jīng)匠家鏡》、明墓出土明器及傳世實物來看，明代的衣架有光素和雕花兩種。此件黃花梨大衣架以草龍紋為裝飾主題，色澤溫潤，包漿自然，設(shè)計和制作精美，將實用性和藝術(shù)性得到了最大的凸顯，是一件路份極高的家具。
大衣架的中牌子以兩橫棖及四根短柱分割出五塊擋板，透雕螭龍卷云紋，正龍威嚴(yán)，行龍矯健，云朵翻騰，似在云海中閃現(xiàn)，呈祥獻(xiàn)瑞。衣架上方搭腦橫棖兩端延伸出如意云頭，線條流暢自然，毫無生搬硬造之感，宛若天成。衣架立柱和橫棖均選用方材，起倭角，線條明快硬朗。立柱下端連接坐墩，以鏤雕草龍站牙相抵，兩墩之間安裝由縱橫直材組成的欞格，由于欞格具有一定的寬度，故可以擺放鞋履等物。
此大衣架采用透雕、圓雕、浮雕等技法，工藝水準(zhǔn)高超，非一般工匠可為之。成功將黃花梨絢麗迷人的紋理顏色及豐富多變的雕飾手法完美結(jié)合，使自然造物之神奇與人工匠意之豐盈展現(xiàn)在世人面前，不禁為之神工鬼斧而驚嘆。
參閱：王世襄《明式家具研究》戊38，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年7月第一版第一次印刷，第93頁。
二十世紀(jì)
黃花梨螭龍紋大翹頭案
SIZE / 244×46×106.5CM?
估價 / 1,260,000-2,000,000RMB
如果說要選一件家具來代表明式的穩(wěn)重尚禮、儒雅端莊的氣質(zhì)，非翹頭案莫屬。不論是宗廟、廳堂之上， 還是書房之中，每一件翹頭案的陳設(shè)都顯得舉足輕重。
此件大翹頭案從其240公分的長度及100多公分的高度來推測，不是宗廟之供案，定是文人書房之香案。香案作翹頭式，黃花梨為材，案面攢框鑲雙拼對開面板，板面紋理獨特，變化豐富、絢麗詭譎，在光線的照耀下似群山之綿延，似水波之靈動，堪為黃花梨紋理之教科書。兩端翹頭飛檐向上高高昂起，顯示出一種傳統(tǒng)文化的驕傲與自信。
案面冰盤沿下接牙板，牙板邊起陽線，至牙頭處變幻雕刻出螭龍紋，鬼斧神工似神來之筆。牙頭與腿足以經(jīng)典夾頭榫方式拍合，腿足裝飾異于兩炷香做法，而是左右邊上各起陽線一條，順著腿足延伸至底端，落地之前腿足微微外撇，為經(jīng)典香爐腿造型，給人以穩(wěn)重端莊的審美氣質(zhì)。腿足之間裝擋板鏤雕螭龍戲珠，與牙板上螭龍風(fēng)格遙相呼應(yīng)，相映成趣，在繁復(fù)中見功力，在簡約處見功底。
楊波先生書畫作品預(yù)覽
貞穆堂堂主 元亨利創(chuàng)始人
楊波
- 和 -
估價 / 50,000~85,000 RMB
- 形 · 坐 -
估價 / 62,000~100,000 RMB
- 原 道 -
估價 / 58,000~96,000 RMB
- 仰 止 -
估價 / 50,000~85,000 RMB
-?浮生 -
估價 / 49,000~92,000 RMB
- 界 -
估價 / 48,000~82,000 RMB
- 扶搖 -
估價 / 45,000~80,000 RMB
除貞穆堂珍藏及楊波先生的書畫創(chuàng)作之外，本次專場還呈現(xiàn)了明清時期傳世的古典家具20件套，與前面的家具一起，共同構(gòu)筑起這個古典家具的春天。
清 紫檀嵌湘妃竹香盒
SIZE / 18×13.5×6.5CM
估價 /?8,000-12,000 RMB
以湘妃竹作文房雅器是文人自古的好尚，以明清尤甚。其中以湘妃竹香盒最適予佳人，高濂于《遵生八箋》言：“嗜香者不可一日去香，書室中宜制撞三四格提匣以鎖鑰啟閉，內(nèi)藏諸品香物，更設(shè)磁盒磁罐、銅盒、漆匣、木匣，隨宜置香，分布于都總管領(lǐng)，以便取用。須造子口緊密，勿令香泄為佳。”?此段名香盒為儲香器物，以之為用，端莊雅致。
此香盒紫檀料為底，以湘妃竹嵌頂面，別具意味。盒身胎體厚重，平底直壁，內(nèi)膛光素，包漿醇厚油潤，頗顯古樸典雅之姿色。
頂部雕拐子紋四只，對稱規(guī)整，線條光潤流暢。內(nèi)嵌并列兩道湘妃竹，秀美雅麗，淚痕斑駁，與紫檀細(xì)膩的牛毛紋理相映成景，深得優(yōu)雅韻味。香盒作子母口，蓋身銜接緊密穩(wěn)妥，棱角渾邊打磨柔和，無一不顯露出溫婉的香事氣韻來。
香物素為才子佳人間的雅事，湘妃竹更是應(yīng)景，豈不聞“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思”，相思之物，燕爾之情。
清 黃花梨書柜
SIZE / 37.5×30×49.5CM
估價 /?8,000-12,000RMB
中國文化是傳承的文化，書柜正是文人氣韻的傳承。書風(fēng)綿久，為當(dāng)今讀書人的根基。小書柜不限于書齋文房，蓄書輕巧靈便，而氣質(zhì)端莊，故能為歷代文人雅士所珍重。
此清代黃花梨書柜，形制方正規(guī)整，正面硬擠式開門，柜門皆攢框鑲對開獨板，背面亦為一黃花梨獨板，器雖小而用料大氣。門板外側(cè)以合頁銜接，內(nèi)側(cè)設(shè)面葉，掛寶瓶形吊牌，寓保平安之意，棱角作銅條包角，周身銅活均是原件，歲月滄桑皆顯露此間。內(nèi)設(shè)光素雙層，下留并排兩小屜，屜面銅活與柜門一制，工法規(guī)整細(xì)致，雖歷經(jīng)百年，仍得開合順暢如初。正面柜下牙板壸門式，余面皆裝素牙板，古法渾厚，方寸之間便顯匠心獨具。
黃花梨質(zhì)地堅硬致密，木質(zhì)油潤細(xì)膩，百年滄桑不損其功用。包漿醇厚溫和，山水紋路堪比字畫可賞，文人所愛即為此。
書柜精于形制，而宏于氣質(zhì)，文人不拘小節(jié)，放浪形骸，于書海即可游四方。柜中有書，自有其黃金屋，書柜所置，文人便心安于此。
清 紫檀霸王棖馬蹄腿半桌
SIZE / 90×48.5×84CM
估價 /?140, 000-180,000RMB
觀蘇州評彈，常以靠背椅與半桌作擺設(shè)，乃其傳統(tǒng)。吳文化造物皆藏文人氣韻，評彈如此，蘇作家具更為明式家具典范。而半桌深得此氣韻，更俊秀瑰美，適于停當(dāng)各處，賞用兼可。
半桌周身光素不假雕飾，現(xiàn)紫檀材質(zhì)之莊重雋永，牛毛紋理細(xì)密，包漿淳潤溫和，一身皮殼俱留存。細(xì)觀其色澤表里變化，似有道理可循，而不可言說，唯數(shù)百年歲月，方繪此瑰美畫卷。
此例于清初造作，形制經(jīng)典，為明式家具之古法典范。桌面攢框鑲板，邊抹作冰盤沿，棱角光滑流潤。束腰平整無飾，設(shè)霸王棖，四腿方材直落，邊起陽線，造內(nèi)翻馬蹄足，呈穩(wěn)妥挺拔之姿。明式家具之精美，于細(xì)節(jié)不同尋常，處處簡潔精煉，平素耐看，是為文人所崇尚之大雅。
嘉慶年間誥命纂修《工部則例》，嘗予半桌規(guī)制，足見半桌之地位。而此般老器物，工料皆善存，百年滄桑愈發(fā)迷人，可遇難求，得之實為緣分。
清 黃花梨花鳥紋大三聯(lián)櫥柜
SIZE / 183.5×54.5×91.5CM
估價 /?580,000-750,000RMB
櫥柜是案與柜的結(jié)合，是家具中功能最周全者，具備承置物品和儲藏物品雙重功能，乃是明末至清初北京大戶人家流行的家具款式，既可作佛堂供案，又可擺放書籍用品。
此件櫥柜整體選用優(yōu)質(zhì)黃花梨制成，材質(zhì)油性瑩潤沉重，包漿沉著，色韻古拙，兩端嵌入翹頭，使兩面光滑圓曲。方材腿足，腿足外與櫥面之間夾飾透雕優(yōu)美夔龍紋掛牙，龍身回轉(zhuǎn)，勁健有力。腿足間橫棖以格肩榫納入腿足形成上下兩個空間，前臉以兩根矮佬相隔，置抽屜三具，中間抽屜臉淺浮雕折枝梅花紋，兩端浮雕桃花。抽屜下為柜，對開兩扇門，柜面淺浮雕綬鳥牡丹紋，門旁有可裝卸的余塞板，柜面浮雕喜鵲登枝荔枝紋，典雅秀麗。
金屬件狀態(tài)完好，銅飾件采用方形面葉，上有鈕頭及拉手，制作頗為精致。底棖下置壸門式牙板，鏟地浮雕卷草紋，枝葉翻轉(zhuǎn)，美觀大氣。整器可謂精工而趣味淳樸，裝飾典雅端莊，在明末清初崇尚簡約的風(fēng)尚下，有如此繁工，甚為少見。
參閱：王世襄，《明式家具研究》圖版卷戊13，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年，第122頁。
明?
黃花梨四出頭官帽椅（成對）
SIZE / 62×48.5×84CM
估價 /?480,000-750,000RMB ?
四出頭官帽椅蘊藏中國文化道法精髓，“道”是無形，不可言說，故陰陽循理無妄。四出頭意喻自由，線條造出趨勢，此為“實”，剩下的皆因想象而生，為“虛”，文人稱之“留白”，虛實變幻，如優(yōu)美引出崇高，而崇高化為優(yōu)美。
此對黃花梨官帽椅作于晚明，材料工法考究，明式意味濃厚。椅制規(guī)格從官法，圓收尾四出頭，搭腦凸起后仰，出頭依勢上翹，線條顯露態(tài)勢，無可究其所終。靠背獨板三彎，曲折婉轉(zhuǎn)不拘于料，此為于優(yōu)美中蘊其崇高。腿足一木連做，于座面上作弧，于下圓材直落，線條之靈動，既不可名其變化，又落于法理之中。座為軟藤席面，亦為舊作，編織細(xì)如蘇繡之工。面下四面素工牙板，邊起陽線，百年滄桑不損其順暢，非妙手精工不至于此。圓足上作步步高橫棖，步步高升，為明式家具之意味所在。
周身不允雕飾，唯裹百年醇厚包漿，明式家具之美畢現(xiàn)。雖不聞黃花梨伊始之華美，其紋理錯現(xiàn)于歲月滄桑，山河猶在，鬼眼可尋，此不束于時空者是為大美。
雖雙眼可見其肅然，雙手可感其韻律，其中道理，需冥心師于椅式，方得其一唱三嘆之音。
明 黃花梨雙圈卡子花文房桌
SIZE / 82×82×80CM
估價 /?380,000-550,000RMB?
于一件經(jīng)典的明式家具，便可窺得中國傳統(tǒng)文化精髓之一二。中國傳統(tǒng)造物文化中，以木構(gòu)建筑最為出彩，故宮之宏偉與細(xì)膩大美至極。而中國家具與建筑之關(guān)系不可割舍，構(gòu)造理念乃是同宗同源，是為中國文化之又一恒久載體。
文房桌案面光素規(guī)整，泥鰍背面沿，做四劈料，與高羅鍋棖以雙圈卡子花相連，羅鍋棖直榫入四足；圓材腿足穩(wěn)落于地，挺拔穩(wěn)妥，其精取圓材，素雅秀美，為明式家具風(fēng)格典范，更契合古建筑常見的圓形柱式，是對傳統(tǒng)造物文化的一脈相承。整體造型簡練舒展，淳樸雋秀，通身顯露古典家具獨到的韻致。
此件明代舊物，百年歲月塑一身古雅皮殼，質(zhì)感與色澤極佳。板面紋理依舊清晰細(xì)膩，山水具存，穗紋可尋。包漿醇厚通透，溫潤如玉，亦泛著琥珀光，絢麗雋永，堪稱黃花梨木標(biāo)本。將外觀和造物工巧合理結(jié)合，蘊獨特的審美意趣和文化氣質(zhì)，故明式家具能成永恒經(jīng)典。
清 紫檀直欞打洼四柱架子床
SIZE / 226×148×222CM
估價 /?350,000-520,000RMB
清代宮廷紫檀家具所使用的木料，大都來自明代開采，到雍正年間已經(jīng)十分稀少珍貴。據(jù)史料記載，雍正時臣子為請用紫檀木常要奏啟主管造辦處的怡親王，遇有采購機會也會向民間采購，高級木材的來源已十分稀缺。
此件紫檀直欞架子床全用厚實大材整料，不惜工本精工細(xì)作。床四角立柱，承塵正面安羅鍋棖式橫棖，其余為直料，并以短材格肩成直欞，短材做工細(xì)膩，外側(cè)皆打洼，冼練簡樸，具有典型清早期工藝特征。四立柱委角，床面三面裝圍板，圍板可分兩層，上部橫棖件裝雙環(huán)卡子花，下設(shè)直欞圍欄，為紫檀棍攢接?xùn)艡跇邮?，俗稱“筆桿”紋，方圓結(jié)合，層次感清晰分明。通身紫檀為材，床面繃藤有束腰，光素牙板下起線且與腿足交圈，大挖香蕉腿結(jié)實有力。
紫檀為名貴硬木樹種，百年出材僅碗口粗，如此大床，所耗費之料堪稱奢靡。反觀裝飾風(fēng)格卻為簡潔舒朗的筆桿風(fēng)格，充滿文人雅致韻味。如此矛盾又和諧統(tǒng)一，雖為室內(nèi)陳設(shè)家具，卻可見當(dāng)朝貴族的不俗藝術(shù)審美品位。
這件紫檀架子床在傳世的清紫檀床具中顯得格外耀眼，它展示了清早期時期匠師無與倫比的精湛技藝與創(chuàng)新意識。在當(dāng)時，家具皆以實用性為主，此床宜沿用了明代晚期言簡意賅的手法，但做工走刀力度尤深，圓潤不見刀斧痕，可見工匠雕刻極盡能事。
清 黃花梨銅包角狀元箱
SIZE / 52.5 26×21CM
估價 /?60,000-80,000RMB
孟郊的《登科后》可謂洋洋灑灑，“昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花?！?/span>此詩寫出了金榜題名后的春風(fēng)得意，也道出了讀書之于中國人的重要性：若金榜題名，便能一改以往困頓的“齷齪”境地。當(dāng)然，金榜題名的得意來源于平時不懈的努力，但這其中確有狀元箱的功勞。狀元箱名取“狀元及第”之意，多為書香世家所用，以收置書籍文房，是承載文人思想的重器。
黃花梨狀元箱存世不乏，卻少有形制如此寬碩，此箱寬逾半米，比例規(guī)范美觀，是一件真正的文人重器。箱身六面光素齊整，正面箱蓋與箱身連嵌圓形面葉，契合緊密，設(shè)如意云頭拍子，側(cè)楞銅包邊，蓋頂四角以云紋包角，銅活均是老件，保存完整，歲月滄桑浮于其上。黃花梨木質(zhì)細(xì)膩堅致，紋路清晰精美，行云流水間藏審美意趣，淳樸間顯露雅致。
清 紅木直欞五屏羅漢床
SIZE / 212×122×101CM
估價 /?160,000-250,000RMB
較于明代，清代以后羅漢床的變化在其圍子板的高度與屏數(shù)上，清代人為了顯示自己的地位與財富，同時為了表示對來訪者的敬意與重視，羅漢床的圍子板高度越來越高，圍屏越做越多，展現(xiàn)出有清一代的獨特風(fēng)貌。
此羅漢床以老紅木為材，走馬銷串連起五塊圍子板，正面三塊，左右各一，高度由中間向兩側(cè)遞減，形成三角穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，莊重有力。每塊屏攢框而成，分上下兩部分，上部嵌入螭龍卡子花，下部以圓材直欞為飾，疏密有致，格外靈動。床面攢框鑲席芯軟屜，冰盤沿下接打洼束腰，膨牙鼓腿，大挖香蕉腿兜轉(zhuǎn)有力，牙板與腿足以抱肩榫連接，邊起陽線一直延伸至腿足至馬蹄收結(jié)。
在明式實物中羅漢床以板面紋理示人，而清代多有雕刻或鑲嵌云石板，做成直欞樣式且在清式中帶有明顯明式遺韻的實屬少見，加之其皮殼包漿原始，韻味醇厚，線條弧度富有張力，在傳世實物中可算是一件難得的珍品。
清
紅木鏤空滿雕花卉紋羅漢床
（配炕幾）
SIZE / 床215×137×107.5CM
? ? ? ? ? 炕幾91×52×27CM
估價 /?260,000-390,000RMB
羅漢床原出自廟堂，一開始是廟堂高層人士的用具，后來得到文人雅士及皇家的青睞，作為古典家具中的經(jīng)典制式傳承至今。
“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！?span style="color: rgb(214, 168, 65);">此款羅漢床，床上裝九屏式床圍，以百年老紅木為材，荷花紋為飾。用材豪奢，不惜成本，選取油性足、密度高、抗雕刻的極品紅木。以雙面透雕手法雕荷花紋，刀法老辣，婉若鬼斧神工，直逼清三代紫檀工作法，將意、形、刀有機地融為一體。靈活運用沖、切、刮等刀法和浮雕、透雕等表現(xiàn)方式，以及富有內(nèi)涵的東方藝術(shù)語言，使其所雕刻的蓮荷莖、葉、花，錯落有致地相互烘托而媲美，并使荷花紋在造型的疏密虛實、方圓頓挫、粗細(xì)長短的交織變奏中表現(xiàn)精巧入微、玲瓏剔透的藝術(shù)效果，使其產(chǎn)生月色荷塘般的韻律和感染力，成為古典家具中的絕世珍品。
此件羅漢床黃花梨制，床面攢框鑲席芯軟屜，值得稱道的是三塊圍子板全部選用整塊黃花梨木料開成，相比于攢框做法習(xí)慣稱之為“獨板”，這不僅僅是對木料的要求極高，而且對于工匠的刨平技術(shù)也是一個極大的挑戰(zhàn)，看似光素的三塊圍子板將黃花梨的優(yōu)美紋理展現(xiàn)殆盡，更將明式家具的精髓展露無疑——看似不起眼的角落，都飽含著高難度的工匠技藝，而以簡約的線條表達(dá)出來，這可算是明式家具之一大精神。
羅漢床大邊下束腰貌似開光，實則由短料攢接而成，在整器中留下一口“氣”，給人以輕松明麗之感，和上面三大塊的圍子板形成正反呼應(yīng)。束腰下接膨牙鼓腿，內(nèi)翻馬蹄，牙板與腿足以抱肩榫連接，邊起陽線一直延伸至腿足至馬蹄，在敦實之中含有江南水鄉(xiāng)的脈脈情愫，是一件非常標(biāo)準(zhǔn)的蘇作精品。
明代高濂《遵生八箋》中述及香幾最早用途，居中供置，「置之榻上，側(cè)坐靠肘，或置熏爐、香盒、書卷」。而高足香幾的出現(xiàn)，則因為明代在書齋、臥室內(nèi)普遍有焚香習(xí)慣而衍生。
明代前期傳世的髹漆家具極為少見，在明清兩代，基于傳統(tǒng)和禮制需要，在最莊重的場所必須使用髹漆家具。本件香幾灰底堅實，漆層濃厚，色澤明艷。整體造型典雅簡約，線角流美，工法圓潤精湛，面面俱宜觀賞，反映明代文人追求典雅、精致的審美觀念，蘊涵著歷盡繁華不衰的深厚文化底蘊，極具收藏價值。
現(xiàn)例為舊器，數(shù)百年歲月積累了一身老皮殼，正所謂道法自然，皮殼正是整件木器的自然法理；其包漿瑩潤醇厚，觸若及肌，面沿棱角尤為溫婉。黃花梨木紋清晰，合山水紋、麥穗紋于一器，詩情畫意躍然其上，可想當(dāng)時匠人見此木必欣喜至極，故將這明式家具的精髓，都留于這匠心工巧中。還有這百年滄桑，也裹著包漿，留跡于桌面，與那鬼眼紋有異曲同工之妙，文人氣息顯于器身。
而此桌采用出頭榫銜接各處，出頭榫比明榫突出外露，一目了然。這種工藝源自傳統(tǒng)建筑的大木梁架結(jié)構(gòu)，更是明式家具早期的經(jīng)典榫式，故此桌已脫離功用性的約束，乃是一件文化傳承的載體。
春凳在古代應(yīng)用甚廣，陳元龍《格致鏡原》卷五十三引《事物紺珠》多次提及，萬歷刻本《魯班經(jīng)匠家鏡》中的制凳，即為春凳。春凳是可供兩人坐用的一種凳子，古時民間用來作為出嫁女兒時，上置被褥，貼喜花，請人抬著送進(jìn)夫家的嫁妝家具。后也被古人置于書齋或禪房之中，可供小憩或跏跌坐之用。
年代如此久遠(yuǎn)的海南黃花梨春凳飽滿豐盈，蒼樸拙實，乍看似有上重下輕之感，實則是明式家具間架的疏密有序構(gòu)成。體現(xiàn)了文人特有的文化追求：自然而高逸、典雅而委婉、中和而含蓄的韻味，折射出一股濃郁的質(zhì)樸氣息。
寶座作為中國古代坐具的皇權(quán)代表，其形制更像是一張縮小版的床，三面帶圍子一面留坐口，背靠屏風(fēng)陳設(shè)，中國人認(rèn)為只有這樣才會聚氣，更能體現(xiàn)出九五之尊的威嚴(yán)。
此件寶座通體呈現(xiàn)沉穆的雅黑色，那是紫檀高貴的血統(tǒng)之色，為有清一代的官作家具典型代表。寶座攢框鑲席芯坐面，三面圍子攢接而成，正面分出三個方形開光，左右圍子各開兩個，框內(nèi)亦用短料攢接出夔龍紋式樣，通透靈動，空間感極強，同時在此處展現(xiàn)出攢接工藝的絕佳狀態(tài)——接縫相互咬合而外觀平整，卻像是整料一體雕出，神工鬼斧令人稱絕。
寶座坐面線混面邊沿，束腰打洼，下接極窄的混面牙條，在兩端與腿足相連，同時挖出兩個拐子紋牙頭以增加其受力，這樣就使得牙板中部中空而立體感凸顯，與上面的圍子板形成上下呼應(yīng)，和諧而統(tǒng)一。腿足直直落地向內(nèi)挖出內(nèi)翻馬蹄，邊沿起陽線修飾，線腳做工細(xì)膩而流暢生動。
此類造型的翹頭炕幾多出在蘇北地區(qū)，作放置古玩或者小型盆景之用，安思遠(yuǎn)舊藏有相同制式者，《維揚明式家具》亦收錄有與此件尺寸造型幾乎相同的實例。翹頭案黃花梨料泛紅，皮殼干潔，整體造型挺括優(yōu)美，甚為可人。